彩塑塑造過程

圖一：釘製木架

圖二：纏繞草繩

圖三：上粗泥

圖四：待其乾燥

彩塑塑造過程

圖五：敷細泥

圖六：塑出人物的具體形象

圖七：加棉花泥

圖八：裱紙

中國古代顏料與彩塑

    顏色，在中國古典藝術中，不但是一種視覺美術，更是神采靈氣之所在。《說文解字》：「色，顏气也。」段注：「顏者，兩眉之閒也，心達於气，气達於眉閒'是之謂色。」色的精神，亦成爲中國彩塑精彩之處。

    公元前廿一世紀，彩塑已在中國發展，礦物顏料已被採用。中國佛敎藝術自東漢始到唐代興盛，繪畫和雕塑成就輝煌，顏料的色澤和運用技術豐富而且精細。古代顏料主要從礦物和植物中取得(亦有動物顏料，如蛉粉便是)，中國一般稱植物顏料爲「草色」，礦物顏料爲「石色」。礦物顏料硏細後取用，有很强的覆蓋力和隔絕性，而且乾固後，即成一層薄的防護面，防止濕氣和日曬的侵蝕，令色澤得以保持外，亦能保護塑像；部分礦物顏料更有毒，防止蟲蛀。

    山西，保存著北魏以來的珍貴彩塑，歷千百載自然界的變動和侵蝕，原貌仍存，顏料的品質實是重要因素之一。古代常用顏料，分列如下：

朱砂：又名丹砂，屬於輝閃礦類，生在石灰岩中，色緋紅，呈塊、柱、板、箭頭等形，以箭頭狀的爲優，乃提煉水銀的主要礦物。據《本草綱目》 載：「丹乃石名，其字從井中一點，象丹在井中之形……後人以丹爲朱色之名，故呼朱砂。」

辰砂：朱砂的一種。中國以辰州(古府名，在今湖南省)所產的朱砂最著名，是爲辰砂。朱砂的產地，除湖南辰州之外，貴州、四川、雲南等地均有。

銀朱：又名紫粉霜或猩紅'是中國古代發明最早的化學顏料之一，以水銀和石亭脂製煉而成，主要原產地爲福建漳州。據《本草綱目》載：「昔人謂水銀出於丹砂，鎔化還復爲朱者，即此也，名亦由此。」

朱標：將朱砂硏細，注入淸膠水，攪匂後即沈澱，其最上層者爲朱標。

赭石：又名土朱，分火成或水成。敷彩用的，出自赤鐵礦，原產於山西雁門(古稱代郡)一帶， 故又稱代赭石。因其成分及色澤有不同而分爲代赭石、濃黃土及棕土三種。代赭石色黃，無毒。濃黃土呈黃棕色，以火燒至乾濃後，現棕色或深紅色。 棕土則呈深棕色，以火燒乾後成溫紅色。以手試之有滑膩感爲尙品。《芥子園畫傳》：「赭石揀其質堅而色麗者爲妙。」

石黃：又名黃金石，多產於湖南，與雄黃、雌黃同礦，根據顏色之深淺而分，石黃是正黃色。外層疏鬆，色暗而臭，多棄之不用，只取用裏面一、二層。

雄黃：含於黃金石礦中，生於山之陽，或被石黃包裹，或是成塊不被包裹，色橙黃。又有泛光澤而色較深者稱雄精。中國早在晉朝已發現有雄黃，湖南省有中國最大的雄黃礦。據《本草綱目》載：「雄黃入點化黃金用，故名黃金石。」又云：「雄黃生山之陽，是丹之雄，所以名雄黃也。」

雌黃：與雄黃同含於黃金石礦中，呈片狀如雲母石，色金黃，產於山之陰。據《本草綱目》載： 「生山之陰，故曰雌黃……陽石氣未足者爲雌，已足者爲雄，相距五百年而結爲石。」雌黃易碎，故俗語云：「四兩雌黃，千層金片。」

漳丹：又名黃丹，產於福建漳州。把製作鉛粉剩下的鉛，加以火炒即成漳丹。《本草綱目》載：「今人以作鉛粉不盡者，用消石礬石炒成丹。」

石靑：見於銅礦的最外層，多與石綠並存。常用的石靑種類有五：空靑、扁靑、曾靑、白靑、沙靑。《芥舟學畫編》：「石靑有數種，但皮粗而成塊者，皆可入書。」又據《本草綱目》載：「繪畫家用之，其色靑翠不渝。」

沙靑：石靑的一種，呈沙粒狀，又分粗沙、細沙兩種。又名佛靑，蓋中國佛敎藝術常用沙靑，故名。原產於西康、西藏、新疆等地。出於中亞細亞的回紇者，稱回靑。上圖的沙靑出自西藏，又稱藏靑。

二靑：其質爲石靑，經淘、澄、飛、跌等方法硏漂後所得之其中一個色階。

三靑：由研漂石靑所得，比二靑淺一個色階。

洋綠：化學顏料，色能持久。以手試之，如捻細沙，用開水澈後，待沈澱而水無色。

石綠：又名綠靑、大綠，多存於銅礦的外層， 與石靑並存但較石靑常見。《本草綱目》載：「石綠，陰石也，生銅坑中，乃銅之祖氣也，銅得紫陽之氣而生綠，綠久則成石，謂之石綠，而銅生於中 與空靑、曾靑同一根源也，今人呼爲大綠。」《芥舟學畫編》：「石綠以沙少而色深翠者爲佳。」石綠，有表面粗糙塊狀的，通體一色，沒有深淺。有表面成爲一塊塊隆起而深淺不同的塊狀，有夾雜着黑綫紋的，有象孔雀翎樣翠綠色花紋的，有成為細碎顆粒的，有自然分解成爲小薄片的。表面通體一 色的，體輕易碎；黑綫紋的'體重難碎。產地以雲南最好，而武昌、韶州、廣東(見右圖)亦有。

沙綠：石綠之一種，呈沙粒狀，色較深暗，產於西藏。

二綠：其質爲石綠，經淘、澄、飛、跌等方法硏漂後所得之其中一個色階，爲正綠色；其餘尙有綠花、枝條綠、三綠(淺綠)及頭綠(粗綠)。

鉛粉：又名胡粉、官粉、鉛華。爲從鉛提煉的 化學成品，非天然礦產。以往把它製成銀錠形，故又名錠粉。

黑石脂：《中國畫顏色的硏究》載：黑石脂，又名石墨，主要成分是炭，入口黏舌，與煤不同。古代畫家把它硏細，用它畫鬚眉。

金：呈赤黃色之金屬，故亦稱黃金，主要混存於石英及沙中，其質柔輙。塑像和繪畫用的金，都是將之錘成金箔用的。黃金的顏色，被稱爲百色之光，與任何顏色都相協調。大赤是金的本色，另外有淡黃色的名田赤；而入銅即成紅金(見右圖)，入銀則成靑金(見左圖)。

燕脂：又名燕支、臙脂、胭脂，是一種用紅藍花、茜草或紫草茸製成之紫紅色顏料。據《本草綱目》載：「燕脂起自紂，以紅藍花汁凝作之，調脂飾女面，產於燕地，故名燕脂。」又有說漢張騫使西域時，從「焉耆」國帶來了「焉支」。

藤黃：海藤樹的樹液。在其樹皮鑿孔，流出黃色膠液，用竹筒盛之，乾後即成藤黃。氣味酸，有毒，舔之舌麻，可溶於水。產於東南亞、暹羅、越南、緬甸一帶。

生梔子：是梔子樹的成熟果實，呈倒卵狀橢圓形，原作藥用。梔子含有黃色素，搗碎去皮煎水，兌膠使用，可以代替藤黃。

墨：據《本草綱目》載：「墨，烟煤所成，土之類也，故從黑土。」又分松烟墨、油烟墨及漆烟墨；由燃點松柴、桐油、漆等取烟爲原料，另加阿膠及各種香藥而成，其色黑，爲中國傳統繪畫的主色。

    顏料需經過硏漂，方能備用。據《中國畫顏色的硏究》載，古代採用硏漂方法不一，但不外「淘、澄、飛、跌」四個步驟：
（一）、淘：把可以洗滌的顏料，像淘米一樣淘洗一次，然後再將之硏細成粉末。
（二）、澄：淘洗硏細之後，兌入膠水，然後待它澄淸。
（三）、飛：顏料經過澄淸後，淸輕的色料上浮，重濁的色料下沈。把浮於上面的部分飛撇到另一盆內。
（四）、跌：把剩餘下來的沈澱再加以硏細，再「跌」盪，使淸輕上浮的色料'不致被壓沈在下面。

    色的配調，分大色、二色、暈色。二色及暈色皆稱小色。漢魏時期的色彩比較簡單。南北朝開始，色調多樣化，「暈」色從此出現，以後逐步發展成「疊暈」，以增加色調深淺層次的變化，並加强立體感。
    大色：即原色。各種大色的配製方法基本不一。如：「石綠、洋綠」：先將顏料倒入盆內，徐徐注入開水，水涼後將水澄出，以石磨研細，兌入適當膠量便可使用。爲防止塗刷後顏色不均匂，有時需加入少許桐油進行稀釋。
    「佛靑」：將顏料倒入盆內，徐徐加入膠液，用木棒攪成糊狀，再加入適量淸水調稀便可使用。
    「銀朱」：調配方法與佛靑同，但所需膠量較大，有謂：「要想銀朱紅，必需使膠濃。」唯又不宜太濃，以防暴皮，日久脫落。
    「石黃、雄黃」：調配方法與佛靑同，但需膠量較大。
    「漳丹」：含鉛量較多，需用開水冲洗二、三次，水涼後將水澄出，加入適量膠液即可備用。
    「錠粉」：先壓細，再過細蘿，倒入瓦盆內，加入膠液，用力攪撑，使結成團塊狀，再搓成細條，放入淸水浸泡。使用前需攪匂。
    「紫色」：是由二、三種大色調兌而成。一般是將入好膠的銀朱，加入調配好的佛靑。
    「香色」：亦用大色調配，將配兌好的石黃，加入少許銀朱和佛靑便可。
    二色：是在各種原色的基礎上，加入不同數量的白粉調兌而成。比大色淺出一個色階。
    暈色：是在原色的基礎上加粉，比原色淺出兩個色階，用以退暈，以 增加立體感和深淺相接之效果。
    顏色調配不當，就會一蹋糊塗。爲了顏色的深淺分明，應先作試兌工 作，最後按樣板色度根據用量來調配。

    選色、調色之後，即可進行著色的步驟。爲使顏料著色均勻、固定而 不致相混、有光澤、不剝落、不發霉 > 則需以膠、礬、漆作調用。 膠，用作混和顏色，並有附著力，防止顏料剝落。
    礬，用來固定顏色，尤其需上幾種或幾層顏色時，需利用礬水。如想 在朱砂上加燕脂色者，不在朱砂上塗礬水，則加燕脂時，二色相混。上了 礬，即令朱砂固著不動，燕脂即可蓋染其上。
    膠、礬需並用，因爲單用膠容易發霉 > 加礬後則不易生霉，而單用礬 水 > 往往令顏色有深淺不勻的現象，必需加膠調成勻淨的膠礬水，塗在底 色上，再上色就不會產生不勻的現象；且具有保護作用，令顏料於較潮濕 的環境中，不受濕氣侵透'保持鮮明之效。
    漆，能使顏色的表面更光潤而有韌性。這些顏料溶劑更能經受溫度、 濕度的變化而不致引起龜裂。常用的膠、礬、漆如下：

阿膠：山東省陽穀縣北阿城鎭(即古東阿縣) 有一大井，其水甘冽，可以煮膠，世稱阿膠。其膠係以獸皮取之。據《夢溪筆談》載：「東阿亦濟水所經，取井水煮膠，謂之阿膠，用攪濁水則淸。」 另據《本草綱目》載：「膠有三種，淸而薄者畫家用，淸而厚者名覆盆膠，入藥用。濁而黑者，不入藥，但可膠物爾。」

桃膠：是用桃樹取液製成，淺黃透明的固體，外似松香，黏性很强，爲上等膠。

明礬：又名白礬，由礬石煎煉而成，無色，半透明，有玻璃光澤，質輙性脆。其水溶液帶澀味，主要產於安徽省廬江。

漆：是從漆樹割取的樹液。收集後，需曬乾水分才可以用。漆液初爲乳白而帶微赭，與空氣接觸而酵化成深琥珀色。優良的漆，漆膜透明，質地堅韌，黏性强，保光，耐水耐磨，擴腐性強，可加入我國傳統顏料而成各色彩漆。漆之特性歷久常新，一九七二年湖南長沙市馬王堆出土之漆鼎是西漢時作品，經歷二千多年，出土時還是很完整，光澤如新的一樣。漆更爲貼金的最好膠合材料。